SHAMAN меняет сценический образ

В опубликованном видео певец бросил кожаные штаны в русскую печь и объявил о готовности к переменам. Он решил окончательно отказаться от них перед юбилейным концертом в Кремле, который пройдёт 22 ноября.

Обращаясь к поклонникам, SHAMAN сказал: «Привет, Россия! Привет, родные!

Это Шаман. В 30 лет я стал большим артистом.

И уже почти 5 лет я служу России на своём месте. Вы знаете, что не за горами мой юбилей.

22 ноября состоится мой большой юбилейный концерт в Кремле. 35 лет.

Солидный возраст. Большая ответственность».

По словам SHAMAN, решение отказаться от кожаных штанов связано с желанием полностью изменить привычный сценический образ. «Поэтому настало время перемен, требующих радикального подхода.

И сегодня я навсегда попрощаюсь с тем, что многие годы рождало зависть, споры, слухи и сомнения. Настало время перемен.

Отныне вы на мне их не увидите. Вас ждёт новый Шаман», — заявил артист.

Кожаные штаны, дреды и привычка засовывать микрофон за пояс стали визитной карточкой SHAMAN в период его широкой популярности. Этот образ вызывал активные обсуждения в интернете, становился поводом для шуток и споров среди пользователей.

Сам певец ранее объяснял, что использовал пояс брюк как удобное место для микрофона во время энергичных выступлений. Это позволяло ему свободно двигаться, хлопать в ладоши и не держать оборудование в руках.

Теперь же артист решил полностью отказаться от ставших узнаваемыми элементов образа.

В первую очередь вспоминают его независимость и свободу в поведении, а также пренебрежение правилами. Например, когда он был в жюри «Кинотавра», возникли споры о том, какой приз дать фильму Дмитрия Астрахана «Ты у меня одна».

Кайдановский презрительно заявил: «Единственное, что я присудил бы Астрахану, — это два года условно». Сергей Соловьёв вспоминал, как они с Кайдановским, пьяные и счастливые, однажды пришли в гости к Никите Михалкову в номер ленинградской «Астории», прихватив по дороге каких-то девушек-гинекологов.

Михалков тогда между делом сказал: «Как я рад, что замечательный фильм „Москва слезам не верит“ получил „Оскара“!» Кайдановский вдруг оборвал смех, замолчал, побелел и мрачно проговорил: «Это чудовищная картина.

А „Оскар“? Это или происки ЦРУ, или просто какие-то уроды из Американской академии, которых там наверняка не меньше, чем у нас в Союзе кинематографистов, устроили свой всемирный шабаш чертей и придурков».

Михаил Трофименков называл Кайдановского бретером и замечал: «Он гулял сам по себе. Не как та самая кошка, скорее, как рысь или тигр.

Печальный демон, дух изгнанья». Александр мог подраться с людьми в ресторане, с милиционерами или с бандитами.

Леонид Филатов рассказывал, как они с Кайдановским и ещё тремя друзьями-актёрами возвращались ночью через Марьину Рощу. «Неподалёку от Рижской к нам пристали шестеро, у них были ножи… Кайдановский подошёл к тому, кто первым вынул нож, и голой рукой взялся за лезвие.

Кровь хлещет, а он держит. И что-то такое было в его лице, что они спасовали…» Из-за «плохого поведения» Кайдановский лишился двух отличных ролей: его не выпустили в Италию на съёмки «Ностальгии» Тарковского (режиссёр был вынужден заменить его Олегом Янковским), и в Колумбию на съёмки «Избранных» Соловьёва (там как раз его заменил Филатов).

Прекрасный киновед Михаил Трофименков называл Кайдановского бретером и замечал, что тот гулял сам по себе. Александр спокойно мог подраться хоть с людьми в ресторане, чем-то его оскорбившими, хоть с милиционерами (за это его судили), хоть с бандитами.

Александр менял театры: не задержался в Вахтанговском, потом во МХАТе, потом в театре на Малой Бронной. Менял профессии: после «Сталкера» решил стать режиссёром и завязать с актёрством (хотя сыграл ещё в двух десятках картин, включая один из главных своих хитов, «Десять негритят»).

В своей комнате Александр снимал очередной фильм, причём, последовав совету оператора Павла Лебешева, перекрасил стены из голубого в «графитный» цвет, после чего комната психологически стала непригодна для жизни. Но ради фильма он был готов на всё.

Стены такими и остались, а когда ему предлагали перекрасить их обратно, он говорил: «Я привык». В этой комнате он читал огромное количество книг, слушал музыку, в ней и умер после очередного инфаркта 3 декабря 1995 года.

В нём Людмила Гурченко играла маму-Козу, а Михаил Боярский — коварного Волка. Однако «Зубастая няня» — это не ремейк того фильма, а киноверсия российского мюзикла, премьера которого прошла в 2009 году.

На сцене выступали Нонна Гришаева, Анна Ардова и Игорь Верник. В фильме главную роль исполнит певица Пелагея, для которой это дебют в кино.

Её героиню зовут Козеттой. Дети-козлята — участники музыкального ансамбля.

А отец-Козёл семью бросил. Волка зовут Морис Волконский, и он вегетарианец, вопреки всем законам биологии.

Он влюбляется в Козетту до такой степени, что устраивается в её семью няней. Волка играет Кирилл Зайцев, известный широкой аудитории по роли Финиста в цикле «Последний богатырь», а также по «Движению вверх» и «Союзу спасения».

В фильме также снимаются Александра Ребёнок (её героиня — Лиса, влюблённая в Волка), Яна Чурикова (Ворона, ведущая концертов), Наталия Медведева (парикмахерша-Альпака), Артём Ткаченко, Вячеслав Чепурченко, Александр Метелкин и другие. Съёмки проходят в кинопарке «Москино» в Новой Москве.

Чурикова на съёмках рассказала журналистам, что восхищена костюмами и гримом. «В нашу эпоху искусственного интеллекта, когда всё дорисовывается на следующих фазах производства, мы, кажется, единственная картина, которая заморочилась с костюмами и макияжем до такой степени», — сказала она.

Пелагея о своей роли говорит: «Предложения сняться в кино были и раньше, но либо мне не нравился сценарий, либо я понимала, что не справлюсь с ролью. Когда Лина предложила мне сыграть Козетту, у меня тоже возник внутренний „жим-жим“, но Лина в меня вселила уверенность, что всё получится».

Режиссёром фильма стал 31-летний Денис Виленкин, кинокритик, поставивший ряд короткометражек и сериал «Разочарованные». В прокат фильм выйдет в 2027 году.

Перед премьерой на ТВ-3 Пётр Рыков, исполнитель главной роли, поделился с «Комсомольской правдой — Нижний Новгород» своими мыслями о том, как изменился Александр Дымов за три сезона, чему актёр научился у своего персонажа и почему, несмотря на все трудности, Дымов остаётся человеком, которому хочется верить. По словам Петра, Дымов не меняется кардинально — и в этом его сила.

Он по-прежнему живёт по своим принципам и не готов поступаться ими. Но жизнь делает его мудрее.

В новом сезоне его ждут, возможно, самые тяжёлые личные испытания, которые заставляют его многое переосмыслить. Больше всего актёра трогает то, что, несмотря на все потери и удары судьбы, Дымов не становится жёстче или циничнее.

Это редкое качество. Иногда, правда, хотелось бы, чтобы он больше думал о себе.

Он привык брать ответственность за всех вокруг, иногда забывая, что сам тоже живой человек. Но, возможно, именно поэтому зрители ему и верят.

Пётр отметил, что за три сезона съёмочная группа стала очень близкой командой. Всегда приятно возвращаться на площадку, где тебя понимают с полуслова и где все работают ради общего результата.

Актёр также выразил благодарность проекту за возможность столько времени проводить в Новгородской области. За эти годы эти места стали для него родными.

Пётр сказал, что у каждого героя чему-то учишься. У Дымова он научился спокойнее относиться к трудностям.

Дымов никогда не опускает руки и не позволяет обстоятельствам определять, каким человеком ему быть. В отличие от персонажа, в жизни Пётр чаще ищет возможность остановиться, подумать и посмотреть на ситуацию с разных сторон.

Но именно внутренняя цельность Дымова делает его таким интересным для актёра. Пётр считает, что «Кордон» — это не только детектив.

Здесь есть расследования, погони, драки, интрига, но в первую очередь это история про людей, про выбор, про верность своим принципам и про умение не сдаваться даже тогда, когда кажется, что всё против тебя. Новый сезон подарит зрителям неожиданные повороты и ответы на вопросы, а тем, кто только познакомится с «Кордоном», будет легко войти в эту историю, потому что в её основе — понятные человеческие чувства.