Обнаружены следы древнейшей технологии с использованием колеса

Они хотели выяснить, могут ли такие геометрические конструкции привести к привычному сочетанию трёх измерений пространства и одного измерения времени. Для этого учёные использовали игрушечную модель квантовой гравитации, чтобы исследовать сложные космические механизмы без учёта запутанных сложностей реальной Вселенной, таких как законы физики.

В основе модели лежали четырёхмерные 4-симплексы, которые состоят из трёхмерных тетраэдров, двумерных треугольников, одномерных рёбер и нульмерных вершин. Исследователи произвольно распределили длины рёбер для этих фрагментов, что отражает наше представление о физике.

Верхняя граница этой шкалы — это точка, в которой Вселенная перестаёт вести себя как гладкий континуум и начинает походить на неровную мозаику. Учёные рассмотрели три различные топологии, или космические ландшафта, состоящие примерно из 100 тысяч симплексов в трёх конфигурациях: четырёхмерный шар с границей, четырёхмерная сфера без границы и несвязанный набор четырёхмерных симплексов, похожий на 100 000 разбросанных кусочков головоломки.

Около 6 процентов испытаний показали евклидову модель — застывшую Вселенную с четырьмя пространственными измерениями и отсутствием времени. Около 8 процентов испытаний продемонстрировали расщеплённую Вселенную с двумя измерениями пространства и двумя измерениями времени.

Топология не имела большого значения, и не имело значения, была ли глобальная форма Вселенной шаром, сферой или просто набором кусочков головоломки. Это может наводить на мысль о том, что разделение между пространством и временем задано локально, или что топологические различия незаметны, или что они усредняются с помощью достаточного количества кусочков головоломки.

Будущие исследования могут включать в себя другие динамические процессы, такие как физические законы и различные формы, для дальнейшей проверки того, «может ли пространственно-временная сигнатура в конечном счёте быть понята как возникающее свойство квантовой геометрии», — заключают исследователи.

Это доказывает, что люди эпохи палеолита могли раскрашивать камни. Недавние раскопки показали, что деятельность человека в этом районе началась гораздо раньше, чем предполагалось.

Археолог и научный координатор фонда «Коа Парк» Тьерри Обри руководит исследованиями в Пенаскосе. На участке раскопок площадью около восьми квадратных метров команда обнаружила жёлтые, красные, чёрные и коричневые минеральные пигменты.

Обри считает, что это важные свидетельства для изучения художественных традиций долины Коа. Археологи работали вблизи поверхности скалы «Номер 3» в Пенаскосе.

В самом глубоком слое, который они датируют заключительной фазой граветтского верхнего палеолита, обнаружены свидетельства человеческой деятельности возрастом более 27 тысяч лет. Обри сообщил португальскому информационному агентству, что эта датировка отодвигает ранее принятый предел в 26 тысяч лет для Пенаскосы.

Обри подчёркивает, что пигменты, найденные в ходе раскопок, были частью повседневной жизни этих людей. Минеральные пигменты ассоциируются в основном с живописью и производством красок, но доисторические народы могли использовать их для различных целей.

Обри предполагает, что в Пенаскосе пигменты могли добавлять в клеи или использовать для обработки шкур, которая была важным элементом экономики охотников и собирателей. Люди использовали шкуры животных для изготовления одежды, покрывал и других предметов первой необходимости.

Возможно, пигменты использовались для окрашивания шкур. Однако прямых аналитических доказательств, связывающих пигменты Пенаскосы с таким использованием, пока не опубликовано.

Вторая возможность — художественное использование. Археолог отмечает, что видимые наскальные рисунки в долине Коа в значительной степени основаны на технике насечки и долбления, а новые находки указывают на то, что люди эпохи палеолита также обладали минеральными материалами, необходимыми для рисования.

Учёные считают, что около 2100 лет назад мастер по камню сумел разместить сатиров, поэта и статую, изображающую Диониса, на этой крошечной поверхности. Мелих Арслан и Ахмет Эмирхан Булут исследовали сердолик, оправленный в железное кольцо, из коллекции Гайе Чармыклы этнографического музея Анкары.

Исследователи обнаружили, что мастер использовал технику глубокой печати, вырезая фигуры непосредственно на поверхности камня. В центре сцены сидит мужчина в длинном одеянии.

Он смотрит на табличку с двумя листами, возможно, он изображает поэта или драматурга. Напротив него, поставив одну ногу на камень, стоит фигура, которая, возможно, возглавляет хор сатиров.

Остальные фигуры отличаются рогами, хвостами и изогнутыми посохами на плечах — эти атрибуты связывают их с сатирами, полулюдьми-полуживотными, которые в греческой мифологии окружали бога вина и театра Диониса. В древнегреческом театре пьесы сатиров сочетали трагические сюжеты с элементами юмора.

Они были важной частью афинских фестивальных программ начиная с V века до нашей эры, а позже стали самостоятельными представлениями. Единственное законченное произведение, дошедшее до нас сегодня, — это «Киклоп» Еврипида.

Арслан и Булут считают, что кольцо могло принадлежать театральному деятелю или кому-то, кто проявлял большой интерес к исполнительскому искусству. Такие украшения могут отражать художественные наклонности владельца или его профессиональную принадлежность.

Исследователи датировали предмет, основываясь на его форме, технических характеристиках и сравнении с аналогичными артефактами. Небольшие следы от сверления, обработка складок одежды и материал, из которого изготовлен камень, позволяют отнести его к первой половине I века до нашей эры.

Происхождение предмета трудно отследить, поскольку он был найден не в ходе археологических раскопок. Музейные архивы предполагают, что кольцо, возможно, было найдено недалеко от Сард, но место находки и археологический контекст неизвестны, что не позволяет подтвердить его подлинность.

Результаты исследования опубликованы в журнале Developmental Psychology (DP). В работе проанализированы данные более 300 беременных женщин.

Специалисты оценивали уровень стресса, тревожности и депрессии участниц, а также количество витамина С, которое они получали с пищей и добавками. Когда детям исполнилось около шести месяцев, учёные изучили особенности их поведения и эмоционального состояния с помощью опросов родителей.

Выяснилось, что женщины с более высоким уровнем стресса во время беременности обычно потребляли меньше витамина С. У их детей чаще проявлялись негативные эмоции, включая раздражительность, беспокойство и повышенную плаксивость.

Дополнительный приём витамина С во время беременности был связан с меньшей выраженностью таких проявлений у младенцев. Авторы исследования предполагают, что это может объясняться антиоксидантными свойствами витамина и его способностью снижать негативное воздействие стресса на развивающийся организм.

Учёные считают, что обеспечение беременных достаточным количеством витамина С может стать простым и доступным способом поддержки раннего развития ребёнка. Однако приём и дозировку добавок необходимо согласовывать с врачом.