Спектакль-коллаж: поиски смысла.

Режиссёр обращается к «сакральной теме, занявшей центральное место в духовном пути писателя, — к теме покаяния». Игорь Миркурбанов объяснял свои фантазии по поводу религиозных и нравственных поисков Гоголя тем, что его интересовал последний период жизни писателя, связанный с религиозностью и исповедальностью.

Сатирический момент произведений Гоголя его мало интересовал. Свой авторский замысел он подкрепил цитатами из статей Гоголя, что ещё больше запутало зрителей.

Им оставалось только «молиться Богу о том, чтобы открылось его чудное значение и вся глубина его высокого смысла», как сказано в статье Гоголя «Значение болезней». Трудно понять, почему именно эту цитату взял режиссёр, но с «высокими смыслами» (и не высокими тоже) в спектакле есть проблемы.

Их поиск оказался таким же неблагодарным занятием, как, если верить Конфуцию, искать в тёмной комнате чёрную кошку, особенно если её там нет. Перед началом спектакля актёры уверяли представителей СМИ, что это путешествие и мистерия.

«Сон городничего. Мэра уездного города.

Это вчера, завтра и сегодня, которые существуют одновременно», — говорили они. Это был пресс-показ.

«Это глубокий, умный спектакль, даже слишком интеллектуальный. Он будет сложно восприниматься», — пытались актёры напугать зрителей и успокоить себя, что это не просто премьера, а «вызов».

«Помимо Гоголя, есть влияние Стэнли Кубрика, Дэвида Линча и Отара Иоселиани... Много цитат из кино», — убеждали они, что их время и силы потрачены не зря.

Театр Олега Табакова представляет третью версию популярного спектакля. Постановщик Владимир Машков работает над «Тем самым №13» (18 ) по пьесе английского драматурга Рэя Куни.

Оригинальное название произведения — «Out of order» (неразбериха), а в русском переводе Михаила Мишина оно звучит как «№13». На протяжении четверти века эта комедия положений, независимо от того, как она называется — «№13» или «№13D», занимала лидирующие позиции не только в репертуаре МХТ им.

Чехова, где она шла, но и в общем списке постановок драматических театров столицы. Билеты стоили дорого, но их было невозможно купить — стабильные аншлаги.

Олег Табаков, при котором был реализован проект, радовался и мысленно благодарил Рея Куни и Владимира Машкова за то, что они приносили прибыль и поддерживали жизнь театра. Теперь коммерчески успешный спектакль будет представлен в Театре Олега Табакова.

Вероятно, небесный руководитель театра (как называет Табакова Машков) где-то высоко в облаках сейчас радуется. Премьера состоится 17 и 18 января на сцене «Современника».

Этой яркой постановкой театр впервые отмечает новый праздник — День артиста. Накануне премьеры спектакль увидели первые зрители — журналисты.

У меня возник вопрос к режиссёру, Владимиру Машкову: не надоело ли ему в третий раз работать над этим материалом? Он ответил, не задумываясь, что нет, и что это не надоест, пока зрителям нравится.

Публика всегда с удовольствием смотрит комедии с повышенным градусом «социального оптимизма», с закрученным сюжетом и нелепыми ситуациями, без претензий на сложный психологический театр. Я видела первый вариант «№13» и второй «№13 D», а потом пришла на «ТОТ самый №13» и смеялась до слёз, как ребёнок в цирке.

Неспроста Рэя Куни наградили премией Лоренса Оливье за «лучшую комедию года».

Фотографию сделал Виталий Созинов для ТАСС. Шестьдесят лет назад, 16 января 1966 года, на телевидении появился один из самых популярных сериалов — спектакль-сериал «Кабачок „13 стульев“».

По современной терминологии — настоящий ситком-первопроходец. Всё действие происходило в атмосфере уютного польского ресторанчика, где герои обращались друг к другу «пан» и «пани», шутили и пели популярные песни.

Актриса Зоя Зелинская, известная как «пани Тереза», вспоминала: «Мой муж Георгий Зелинский был режиссёром и завтруппой Театра Сатиры. Ему приносили всё новые идеи, которые предлагались театру.

Однажды принесли какие-то разрозненные сценки — неплохие, смешные, в основном из польского журнала „Шпильки“. Такие остроты по-польски называются „мигавки“.

Я с большим трудом уговорила мужа взяться за этот материал». Всего вышло 133 выпуска — самый долгий сериал на советском телевидении.

У него была феноменальная популярность: парикмахеры стригли клиентов «под пани Катарину». Это был яркий, стилизованный «кусочек Европы», окно в мир лёгкости и быта, лишённого привычной идеологической нагрузки.

Уже третий год она пытается восстановить репутацию после скандала, связанного с вечеринкой, где был откровенный дресс-код. За это время она вышла замуж за телеведущего Филиппа Бегака и даже запустила собственное интернет-шоу о жизни на ферме.

Однако полностью вернуть прежнюю популярность пока не получается, но она старается показать подписчикам, что изменилась за время «отмены». Ивлеева решила перекраситься в блонд, который был основным цветом её волос большую часть карьеры.

«Она вернулась на светлую сторону», — подписала Ивлеева фотографии с новым цветом волос. В то же время блогер рассказывает подписчикам о том, что начала много читать.

Звезда скандальной вечеринки активно делится отзывами на литературные произведения и даже оформила читательский билет в библиотеку. Параллельно с этим Ивлеева продолжает публиковать семейный контент вместе с супругом.

Недавно она поделилась видео, где её муж лепит домашние пельмени, а она снимает этот процесс на телефон. «Дорогие мои, я доигралась со своей жизнью.

Мы готовим пельмени, вернее Филипп это делает. Поскольку мы супружеская пара, живём вместе и пельмени делаем вместе», — рассказала Настя на видео.

За одну минуту она поделилась двумя новостями. Старшая дочь артистки Лида устроила серьёзный пожар в доме, а ещё Глюкоза разрешила наследнице ругаться матом.

Эти методы воспитания удивили даже актрису Сашу Бортич, которая тоже пришла на шоу Соболева. Глюкоза рассказала, что у неё дома не бывает скучно.

Например, старшая дочь подожгла ванную комнату. «Недавно у меня дома был пожар.

Слышу крик, ор и мат. И думаю: „Ну, это Лида“.

Потом я слышу мат ещё больше, я выхожу и весь коридор в дыму. Горит ванная.

Потом бегут люди уже с огнетушителями. Она просто свечку поставила, свечка загорелась, перешла на корзинку, в которой лежали расчёски, лаки, потом перекинулось на занавеску, короче, сгорела ванная», — поделилась Наталья.

Певица добавила, что сначала даже не обратила внимания на орущую в ванной дочь. По её словам, она уже привыкла к крикам и нецензурной брани дома.

Саша Бортич удивилась, что Наталья позволяет дочери ругаться. «Она уже постарше, ей 18, поэтому уже можно», — ответила на это Глюкоза.